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吳強年:版畫創作50余載,“荒原獨步”點染一路詩情
2018-09-14 11:29:21 來自:四川報道網 編輯:李云
倆依依,水印木刻,1982年。
 
四川雖地處中國西南,卻與中國現代版畫有著深厚的淵源。從上世紀30年代初新興木刻運動伊始,作為抗戰大后方的四川便成為版畫家生活、創作的重要據點。
    今年81歲的吳強年,則是這一脈絡中特殊的一員。
    上世紀60年代,吳強年創作的《紅巖》插圖、《雷鋒》等黑白木刻便風靡全國,成為中國當代美術史的經典。而從改革開放至今,他又大力探索水印木刻,將其與傳統詩畫的藝術特色冶于一爐。日前,“赤子深情——吳強年水印木刻首展”在四川美術館舉行,首次集中展出吳強年的水印木刻佳作,以及早期黑白木刻代表作品。
 
他的刻刀下誕生無數經典之作
  作為中國當代文學史上的經典之作,《紅巖》中的大量黑白木刻插圖與小說堪稱“雙璧”,它們均來自上世紀60年代四川版畫家群體集體創作。其中,《紅色的巖石》《監獄之花》兩件作品便出自吳強年之手。
  當時,包括吳強年在內的8位四川藝術家,接受了為《紅巖》創作插圖的任務,在重慶嘉陵江邊的四川美協大院集體創作。小說作者羅廣斌、楊益言住進美協,每當寫作間隙,就為藝術家們宣講革命烈士斗爭事跡。吳強年等人創作時,則發揮獨創精神和集體智慧,各人創作之后再集體研討、完善。羅廣斌、楊益言后來回憶道,“《紅色的巖石》成功表達了作者意想中的人物和畫面,《監獄之花》插圖更是啟發了我們的思想,增添了文字稿中沒有描寫的章節。”
  “原來這是吳強年先生的作品!”展覽現場,在一張名為《雷鋒》的黑白木刻作品前,不少藝術愛好者發出感嘆。畫面中,雷鋒頭戴雙耳棉帽,手握鋼槍,雙目炯炯有神地望向前方,是這一題材美術作品中的經典之作。原來,1962年雷鋒逝世后,眾多藝術家根據其生平事跡展開創作。經過反復推敲,吳強年確定了創作思路:采用肖像畫的形式,背景飾以山峰巖石,著力表現雷鋒崇高、樸實的形象,以強烈的黑白和大刀闊斧的刀法增強視覺效果。用了一個多月時間,他終于刻印出《雷鋒》。當時是1963年,吳強年年僅26歲。
  四川美術館策展人馮石表示,吳強年刻刀下的人物所具有的準確、真實、嚴謹、質樸的精神內涵,與當時公式化、概念化的創作風氣拉開了明顯的距離,這是其木刻作品最為可貴的精神特質。
 
融合水印版畫和傳統詩畫
  “兩年多,終于說服老先生展出1979年后一直在創作的水印木刻,同時展出我館收藏的吳強年早期油印木刻人物數十張。以1979年為界,算是兩個階段的對比。”展覽開幕前夕,馮石在朋友圈里寫下這樣一段話。
  展覽現場,如果我們對比吳強年“兩個階段”的作品,恐怕很難想象它們是同一位藝術家手筆。改革開放后,他的作品題材轉向山水、花鳥,風格逐漸變得溫和蘊藉、清新淡雅。例如,《走向生活》刻畫了幾只在草原上追逐蝴蝶的小鹿,《倆依依》則是兩只相互依偎著睡覺的小貓,《秋月》表現了月下挺立的翠竹、飛舞的蜻蜓……
  尤其具有代表性的是《荒原獨步》,畫面中有一只獨步前行的狐貍,作者還配上一首小詩:“荒原之旅,何須論形單影只。豈不見長流如帶,落霞似金,狐步輕輕點染一路詩情。”已故著名版畫家李煥民曾表示,吳強年將當代水印創作版畫與中國傳統詩畫接軌,他的這條路走得很艱苦,途中也沒有同路人,孤獨就成了他的伴侶。
  馮石認為,這其實體現了這一時期四川版畫的整體趨勢,包括徐匡、阿鴿、吳強年等人在內,都更加注重個體語言的探索和藝術精神的純化。他們“植根于對現實題材的抒情表達和對民族文化的深刻汲取,實現了四川版畫從材料、語言、精神、觀念等多維度的內在轉化,并以此為后繼者提供了更為深刻、廣闊、豐厚的傳承內涵”。
  “我年紀大了,不為掙錢,不為出名,能安安靜靜搞些創作,我覺得這是件很舒服、很幸福的事。”談到自己如今的版畫創作,年過八旬卻依然刀耕不輟的吳強年說。
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